Жанри ігрового кіно
Жанри ігрового кіно — групи творів ігрового кіно, що виділяються на основі схожих рис внутрішньої будови. Жанри ігрового кіно не мають чітких меж, які зазвичай розпливчасті, і різні жанри можуть безупинно переходити один в інший, з'єднуючись і розділяючись. Кожен жанр, в свою чергу, може поділятися на кілька піджанрів. В результаті один і той самий фільм можна віднести до кількох жанрових груп.
Визначення жанру
Жанр — історично сформований внутрішній підрозділ у всіх видах мистецтва. У кожному з видів мистецтва поділ на жанри має свої особливості і не збігається з іншими видами. Тим не менш, остаточного визначення терміна «жанр» не існує, і поняття «рід», «вид», «різновид» часто використовуються як його синоніми. При цьому для кожного з видів мистецтва характерна зміна набору жанрів у відповідності з епохою. У той же самий час існують фільми авторського кіно, які можна з великою мірою впевненості віднести до того чи іншого вже існуючого жанру, тобто поняття «авторський» і «жанровий» не взаємовиключають один одного. Також є випадки, коли успішний авторський фільм породжував масу авторів-послідовників, що в підсумку призводило до появи нового напряму в кінематографі, закладало фундамент для появи нового жанру ігрового кіно.Загальна для мистецтвознавства в цілому проблема визначення жанру актуальна і для кінематографа. При цьому проблема жанру пов'язана з широко вживаним терміном «жанрове кіно», яке часто розуміється як синонім комерційного кіно, розглядає фільм як продукт, затребуваний глядачем, і протиставляється «авторському» кінематографу, що має в основі, за визначенням Маргарете фон Тротта, самовираження особистості, індивідуума або будь-якої культури. Фолькер Шлендорф говорячи про авторське кіно, зазначав, що «режисери, які працювали у цій системі, завдяки силі своєї особистості, накладали певний відбиток на свої фільми, у них був певний почерк, за яким їх відразу впізнавали». У свою чергу, жанрове кіно повинно підкорятися власним «законам жанру», або певним стереотипам, при створенні фільму. Протиставлення авторського і жанрового кінематографа яскраво виражено в маніфесті «Догми 95», пункт 8 якого свідчив, що жанрове кіно заборонено.
Тому останнім часом фільми часто стали розділяти на авторське кіно (яке іноді теж може бути жанровим), і так званий «мейнстрім» (основну масу прокатних, високобюджетних фільмів, які зазвичай бувають «жанровими» для залучення масового глядача). Оскільки успішні прокатні фільми «мейнстріму» робляться найчастіше з комерційними цілями, то для їх досягнення зазвичай враховуються вже склалися «жанрові стереотипи» і очікування масового глядача (вестерн, бойовик, мелодрама тощо). Це полегшує виконання комерційних задач фільму і творці фільмів для широкої аудиторії зазвичай орієнтуються на той чи інший усталений жанр та його «закони» в процесі створення фільму.Такі фільми зазвичай набагато легше піддаються стандартному классифицированию, ніж авторські фільми, службовці насамперед цілям самовираження режисера-творця авторського фільму.
Таким чином, мова йде не про повну беззастережному протиставленні авторського жанрового кіно, а швидше про те, що авторське кіно зазвичай на порядок складніше піддається стандартному классифицированию.
Виникнення і становлення жанрів
Поняття кіножанру почало формуватися з становленням студійної системи Голлівуду. Вона допомогла систематизувати виробництво фільмів і полегшило їх просування на ринку. Також, протягом «золотого століття» Голлівуду, коли студії випускали кінофільми сотнями, класифікація пропонувала сценаристам якісь шаблони для роботи. Кожна студія спеціалізувалася на виробництві фільмів певного жанру: Paramount Pictures — на комедіях, Universal Studios — на фільмах жахів, Metro-Goldwyn-Mayer — на мюзиклах.
Однак насамперед глядачі пов'язували певні жанри з акторами: Джона Уейна, Клінта Іствуда і Рендольфа Скотта з вестернами, Джеймс Кегні і Едварда Р. Робінсона з гангстерськими фільмами, Джоан Кроуфорд і Барбара Стенвік з мелодрамами, Бориса Карлоффа і Белу Лугош з жахами. З часом актори стали так тісно пов'язані з певними жанрами, що поява їх у фільмах нового іншого жанру ставало сенсацією.
Основою для всіх численних існуючих в даний час жанрів стали три жанру ери зародження кіно: мелодрама, комедія, авантюрний фільм[Кн 3][Кн. 1], іноді до них також відносять феєрію[Кн 4]. При цьому наголошується, що мелодрама була основним жанром німого кіно[Кн. 2].
Пізніше жанри і акторські амплуа стали куди більш гнучкими, хоча у свідомості глядачів, наприклад, такі актори, як Брюс Вілліс, Арнольд Шварценеггер, Сильвестр Сталлоне асоціюються з бойовиками, Джим Керрі і Леслі Нільсен — з комедіями. Також існують режисери, що спеціалізуються на фільмах певного жанру. Деякі режисери стали асоціюватися у глядачів з конкретними типами кінофільмів: Альфред Хічкок — з трилерами, Джон Форд — з вестернами, Дуглас Сирк — з мелодрамами. Пізніше Уес Крейвен і Ламберто Бава спеціалізувалися на фільмах жахів, Джон Хьюз і Роберт Земекіс — на сімейних фільмах та фільмах для підлітків, Девід Цукер — на пародійних комедіях, Джон Ву — на бойовиках, Роланд Еммеріх — на фільмах-катастрофах.
За роки існування популярні мотиви стали кліше, і традиційні кіножанри стали купувати нове, інше тлумачення, розхожі кліше стали оскаржуватися, висміюватись і пародіюватися.
Система жанрів
Дослідники відзначають, що чіткої системи жанрового кіно в даний час не існує. Згідно з Великої радянської енциклопедії, жанри кінодраматургії, щодо чітко разграничивавшиеся на ранніх стадіях розвитку кіно (пригодницький, комедія, мелодрама і ін), стають менш визначеними, нерідко взаємопроникають. Кінознавець Д. Салинскій також вважає, що «ми маємо справу з динамічним процесом, а не зі статичною структурою. Процес жанрообразования йде на наших очах. Творчим продуктом, артефактом, стає не тільки фільм, але і жанрова формула. Раніше вона не була творчим продуктом, твір вписувалося в якийсь жанр автоматично, за об'єктивними критеріями. А тепер це креатив.»
Зарубіжні автори також бачать труднощі у визначенні та систематизації жанрів. Дослідник Деніел Чандлер навіть називає цю проблему «мінним полем теоретика»[Пр 8]. Сумніву піддається сама можливість створення ясної і об'єктивної системи розподілу фільмів за жанрами. Роберт Стем вбачає чотири ключові проблеми у дослідженні жанру: обсяг використання конкретного жанрового терміна; пошук жорстких критеріїв віднесення до того чи іншого жанру; чіткість визначення жанру, що дозволяє віднести кожну картину тільки до одного жанру; проблема эссенциалистского підходу і зміни змісту жанру з плином часу. Разом з тим кінознавець Бордвелл звертає увагу на те, що широка публіка і кіновиробники не приділяють уваги академічним дослідженням в області теорії кіножанру, а застосовують власні жанрові ярлики, які є не жанрами в строгому сенсі слова, але розхожими визначеннями груп фільмів.
Практичне значення жанрової системи кінематографа
Поряд з киноведческими класифікаціями, що спирається на свою власну систему критеріїв, у класифікації кінофільмів на жанри є виразна комерційна і маркетингова завдання — зорієнтувати глядача на предмет, який фільм він побачить в найближчі кілька годин, цікавить чи його це видовище і чи варто віддавати гроші за перегляд фільму.
Тому жанрова приналежність фільму зазвичай має велике значення у разі його прокату в кінотеатрах і показу на телебаченні.
Жанрова система IMDb
Портал Internet Movie Database (IMDb) застосовує власну систему розподілу фільмів по групам, в якій одна стрічка може належати до кількох «жанрами одночасно. Автори сайту при цьому роблять застереження: «Що таке жанр? Жанр — це просто розподіл фільмів за певним типам на основі їх стилю, форми або змісту. Багато фільми можуть бути легко віднесені до таких категорій, як вестерни, драми або комедії. Але, звичайно, деякі фільми не вкладаються в ці рамки, тому цей список умовний.». У систему IMDb входять як класичні жанри, наприклад, комедію або пригодницький фільм, так і види кіно, то є документальне та анімаційне, а також телевізійні жанри: ток-шоу, новини. Жанрова система IMDb служить прикладом досить прагматичного підходу до вирішення теоретичної киноведческой задачі про класифікацію фільмів за жанрами.
Таблиця жанрів ігрового кіно
| Жанр/Піджанр | Стисле визначення згідно авторитетному джерелу |
Приклад жанру «у чистому вигляді» (1-2 фільму) |
Найбільш авторитетні джерела | Примітка | |
|---|---|---|---|---|---|
|
За способом побудови художнього образу |
|||||
|
Драматичні жанри |
|||||
| Трагедія | Драматичний жанр, що ґрунтується на художньому осмисленні гострих сутнісних проблем людського буття. Відбувається непримиренне зіткнення героя з обставинами, що супроводжується стражданнями і загибеллю важливих для життя цінностей Протилежна комедії |
|
ВІКІПЕДІЯ | ||
| Кінокомедія | Жанр кіно, основний предмет якої — явища, що відносяться до естетичної категорії комічного. Відмітна особливість — зображення життєвих невідповідностей, збуджуючих сміх глядачів. |
|
|||
|
Піджанр кінокомедії, для якого властиве швидке розгортання дії в непередбачуваному і часто неправдоподібний напрямку, супроводжуване безліччю сюжетних перипетій. |
|
Іст.отеч.кіно |
||
|
Інтрига фільму побудована на стосунках закоханих |
|
|||
|
|
Ратніков |
|||
|
Використовуються прийоми сатиричної гіперболи; різка зміна звичних життєвих зв'язків і пропорцій |
|
|||
|
|
||||
|
|||||
| Трагікомедія | Вид драматичних творів, що поєднують риси, властиві комедії і високої драми, трагедії. Трагікомічний ефект заснований на невідповідність героя і ситуації (трагічна ситуація — комічний герой, рідше — навпаки), на внутрішній невирішеності конфлікту. Співчуття одному персонажу часто суперечить співчуття іншому. |
|
|||
| Драма | Один з основних жанрів драматургії поряд з трагедією і комедією. Як і комедія, відображає насамперед приватне життя людей. Але головна мета не осміяння людських характерів і вдач, а показ особистості в її драматичних відносинах з суспільством. Як і трагедія, зображує героїв у процесі їх духовного становлення або моральних змін. Але характери позбавлені винятковості, а конфлікти не настільки напружені і в принципі не виключають дозволу. |
|
|||
|
|
||||
|
Різновид драми, що склалася в німецькому театральному мистецтві та кіно на початку 1920-х років. Характерні ознаки: психологізм, межує з натуралізмом, зазвичай нечисленність персонажів — представників середнього бюргерства і чиновництва, соціальний песимізм, єдність місця і часу дії в рамках, як правило, нескладного сюжету, сповільненість темпу, особливу увагу до деталей, що здобувають символічне значення |
|
|||
| Мелодрама | Традиційний драматургічний жанр з характерними ознаками: гостра інтрига, протиставлення чесноти і злодійства, ідеальний герой, що страждає героїня, підступний лиходій, значна роль випадкових або фатальних обставин, що визначають розвиток сюжету, апеляція до почуттів глядача |
|
|||
|
Епічні жанри |
|||||
| Кіноепопея | Жанр поєднує прийоми ігрового і документального кіно: широкі художні узагальнення, романтична піднесеність і високий пафос ґрунтуються на особливої точності та достовірності в реконструкції історичних фактів, обставин і місця дії — арени історії |
|
|||
| Кінороман |
|
||||
| Кіноповість | Твір кіномистецтва, сюжет якого (порівняно складний) базується на цілому ряді подій і в якому досягається епічна широта охоплення зображуваної дійсності. |
|
Власов | ||
| Киноновелла | Дія розвивається навколо одного локального події або події в житті героїв |
|
Власов | ||
| Також (злиття жанрів): | |||||
|
|||||
|
|
Різновид сатиричної комедії | |||
| Феєрія | Жанр, поширений на зорі кінематографа на початку XX століття. За походженням близький до театральної і цирковий феєрії. Характеризується яскравою видовищністю з елементами фантастики, казковими сюжетами, використанням спеціальних прийомів кінозйомки — стоп-кадр, багаторазова експозиція, уповільнена і експрес зйомки та ін., включалися елементи балету, пантоміми |
|
|||
|
Ліричні жанри |
|||||
| Кинопоэма | |||||
| Лірична новела |
|
Різновид кіноновели | |||
|
На основі фольклору |
|||||
| Казка |
|
||||
| Притча | Характерна простота фабули, заданість характеру, повернення героя на круги своя |
|
|||
|
За предметом відображення[ВІКІПЕДІЯ 1] |
|||||
| Пригодницький фільм (Авантюрний фільм) |
Група жанрів, яким притаманна гостра, напружена, швидко развертывающаяся фабула, заснована на подію, що порушує звичний хід життя, заключающем в собі потенційну небезпеку і спонукує героя до дії. Це може бути суспільно-історичні катаклізми, ламають усталений життєвий уклад, ворожа або незнайома герою середовище (війна, злочинний світ, природні катаклізми, інша цивілізація тощо) |
|
|||
| Вестерн | Жанрова форма пригодницького кіно, тематику якого складають події, пов'язані з освоєнням американського Заходу у другій половині XIX ст. |
|
Різновид прикл. ф. Жанр виник на основі сюжетно-тематичних ознак | ||
|
Вестерни, що знімалися в Італії |
|
|||
| Детектив | Картина, що розповідає про розслідування кримінальних злочинів, а також про роботу розвідників. На перший план виходять вчинки персонажів, часто паралельно показуються дії сищика і злочинця |
|
Різновид прикл. ф. Жанр виник на основі сюжетно-композиційних ознак[Кн 13]. | ||
| Нуар («Чорний» фільм) Неонуар |
Пригодницький фільм з дуже трансформованим змістом і етичними установками жанру. У центрі оповідання перебуває герой, у більшості випадків приватний детектив, до якого ворожі як злочинний світ, так і «доброзичливе» суспільство. Найчастіше герой перемагає в зіткненні з противником, проте змушений при цьому підкоритися правилам суспільства, вважає злочину нормою, що сприяє полярної оцінці моральних установок героя |
|
Частина дослідників вважає, що фільми-нуар — це явище внежанровое[Пр 11] | ||
| Трилер | Особливий тип пригодницького фільму, що викликає у глядачів спеціальними прийомами активне співпереживання і сильні емоції (тривожне очікування, хвилювання, страх тощо). Акцент з зовнішніх дій (погоні, бійки) зміщується на психологічні переживання персонажів, пов'язані зі злочином. У трилері розповідь ведеться з точки зору жертви або злочинця |
|
Різновид прикл. ф. | ||
| Гангстерський фільм | Категорія фільмів про організованої злочинності (гангстерських синдикатах), а також про професійних правопорушників |
|
Різновид прикл. ф. | ||
| Фільм-катастрофа | Різновид постановочних фільмів, тематика яких — масштабне зображення лих, що спіткали окремі групи людей, міста, цілі країни |
|
Різновид прикл. ф. | ||
| Бойовик | Пригодницький фільм з численними епізодами погоні, стрілянина, поєдинків тощо |
|
Різновид прикл. ф. | ||
| Історичний фільм | Твір кіномистецтва, сюжет якого заснований на зображенні реальних подій і, як правило, реальних персонажів історичного минулого |
|
|||
|
Твір кіномистецтва, присвячене життю і діяльності історичної особи — товариств, діяча, полководця, представника науки і культури |
|
] | ||
|
|||||
|
Умовно-історичне дію, романтичний герой якого з відвагою віддано служить справедливості. Велике місце займають епізоди з фехтуванням і стрибками |
|
Різновид прикл. ф. | ||
|
Спочатку італійські історичні і міфологічні стрічки, як правило, на основі подій стародавнього світу |
|
Різновид прикл. ф. | ||
|
Розповідається про події історії, про боротьбу народів за свободу і незалежність, про боротьбу трудящих проти феодального і капіталістичного ладу |
|
|||
| Також (злиття жанрів): | |||||
|
|
Різновид драми | |||
| Фантастичний фільм | Фільми переважно трьох тематичних напрямків: космічні подорожі, поява інопланетних істот на Землі і становище людини у змінених умовах майбутнього |
|
Різновид прикл. ф. | ||
|
|
||||
|
|
||||
|
|
||||
|
|||||
|
|
||||
| Політичний фільм | Фільм, тема і сюжет якого пов'язані з політикою — класовою боротьбою, національно-визвольними рухами, міжнародними проблемами, питаннями держави і влади і т. д. |
|
] | ||
| Фільм жахів | Тематично великий і різноманітний коло фільмів, що показують загадкові явища, анормальные, надприродні із завданням викликати у глядачів відчуття страху. Поділяються на 3 напрями:
|
|
Різновид прикл. ф. | ||
|
Спочатку італійський фільм жахів, заснований на синтезі класичного детектива, готичної психоделіки і максимально жорстокого фільму жахів, часто з дуже примітивним сюжетом |
|
|||
|
Показ дії найчастіше відбувається крізь призму сприйняття вбивці. Характерно переважання прямолінійних загальних планів; кліповий монтаж; зображення, гранично наближений до реальності |
|
|||
|
|
||||
|
Музичні |
|||||
| Музичний фільм | Кінотвір, в якому музика виконує найважливіші змістові та композиційні функції, визначає жанрову і стильову характеристику картини |
|
|||
|
Вид синтетичного видовища, в якому драматичний сюжет, втілений у діалогах, музиці, співі і хореографії, виражений специфічними засобами кіномистецтва. Всі елементи твору нерозривно взаємопов'язані, готуючи перехід однієї форми втілення в іншу |
|
Жанр виник на основі формально-мовних ознак | ||
|
Фільм за участю «зірок» естради — співаків, танцівників, плавців, майстрів фігурного катання |
|
|||
|
|
||||
|
|
] | |||
|
|
||||
|
|
||||
| Також (злиття жанрів): | |||||
|
|
Різновид кінокомедії | |||
|
|
] | Різновид біографічного фільму | ||
|
Жанри японського кіно |
|||||
| Дзидайгэки | |||||
| Кэнгэки | |||||
| Сесимингэки | |||||
| Дзесэйэйга | |||||
| Пінк фільм (Пінк ейга, Пінк виоленс) | Напрямок японського кінематографа, що експлуатує тематику жінки в кримінальних обставин, що містить велику кількість сцен насильства та еротичного контенту. Пік популярності припадає на початок 1970-х років. | ||||
|
Жанри, що згадуються тільки в іншомовних джерелах |
|||||
| Уся |
|
||||
| Тямбара |
|
||||
| Сплеттер | Піджанр фільмів жахів. Термін спочатку був придуманий Джордж Ромеродля свого фільму «Світанок мерців». За його власним визначенням, це фільм, в якому зображення крові і відрізаних частин тіла займає 80 % екранного часу |
|
Кінознавець | ||
Приклади жанрової багатоплановості кінокартин:
- Людина-амфібія — фантастика, пригоди, мелодрама[Кн 16].